映画史に名を残す「3人の名監督」が、観客をあっと驚かせた「ベートーヴェン名曲」の意外な使い方
溝口健二、タルコフスキー、キューブリック……いずれも映画史上に燦然（さんぜん）と輝く傑作を残した名監督である。
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じつはこの三人の巨匠には、意外な共通点がある。作品世界を表現するために、ベートーヴェンの名曲をとても効果的に使っていることである。
はたして、彼らはベートーヴェンの名曲をどう利用したのか？ 岡田暁生さんと片山杜秀さんの対談本『ごまかさないクラシック音楽』（新潮選書）から、一部を再編集してお届けしよう。
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片山：溝口健二の昭和23年の映画に、『夜の女たち』という作品があります。田中絹代と高杉早苗主演で、終戦直後、戦争未亡人が夜の町でたくましく生きていく物語です。この音楽を、主に戦前に活躍したクラシック系の作曲家、大澤壽人が担当しているんですが、これがベートーヴェンの《運命》なんですよ。
岡田：へえ～。
片山：冒頭から「ジャジャジャジャ～ン！」と始まって、《運命》のなかの旋律をいろいろいじくりまわして、一種の《運命》変奏曲みたいにして、映画全体に音楽を付けているんですよ。しかもジャズオーケストラみたいな編成のバンドで。その音楽をバックに、女たちは、男に搾取されながらも、ふてぶてしく、終戦直後の荒波のなかを生きていく。ということは、終戦直後の昭和23年の時点でもまだ、ベートーヴェンは、たくましく生きていくことのシンボルになっていたわけです。この映画は、溝口の不振期の作品のように言われていますけど、いかにも溝口好みの題材で、決して失敗作ではないと思うんですけどね。
岡田：大澤は裕福な家庭に生まれた関学ボーイ、阪急沿線関西ブルジョワの洒脱イメージで、早くからボストンやパリに行ったりして、ベートーヴェン的な苦悩ポーズとはおよそ対極と思っていたけど。
片山：暗い「運命」の中で打ちひしがれながら、そこからベートーヴェン的な勝利に向かって、幻想を抱きながら懸命に生きている女たちの姿が、占領時代を思わせるアメリカ風軽音楽バンド編成によって、演奏されている。何重もの意味が重なっている。
『時計じかけのオレンジ』のベートーヴェン
岡田：その後、1970年のベートーヴェン生誕200年を迎えると、ポスト・モダン的なベートーヴェン・パロディが出始めます。あのころから、ベートーヴェンの持っていた神話的な意味を、反転させようとする動きが出てくる。
片山：《第九》が流れるキューブリックの映画『時計じかけのオレンジ』も1971年でしたね。
岡田：あれは強烈でした。主人公の凶悪極まりない少年が、ベートーヴェン好きなんですよね。しかも、ロック感覚で《第九》を聴いている。そんな狂暴な不良少年が、病院の薬物治療で性格矯正されて、借りてきたネコみたいになっちゃう。ところが、ひょんなはずみで、再び凶悪性を取り戻す。それを寿いで、バックで壮大な《第九》の合唱が鳴る。つまり狂暴性という人間性を少年が取り戻した象徴として、《第九》が流れるんですね。ものすごく凝った使い方でした。
片山：あの映画の原作者、アンソニー・バージェスは、作曲家でもあるんです。《24の前奏曲とフーガ》なんて作曲しているんですよ。そのほか、ピアノ曲など、かなりの大作もCD化されています。
岡田：そうなんですか。
片山：しかし、あの映画における《第九》の使い方は、人間の、良くも悪くも、最大限の前向きのエネルギーの発動源としての音楽でしたね。
岡田：その前向きの熱いエネルギーの中には、確かに獣性みたいなものがあり、それを回復させる音楽というような演出でした。獣性を矯正されて抜き取られてしまうと、ベートーヴェンが謳った人間性の熱さもなくなる、という話でしょうか。
それから、この時期に作られたSF映画で、ベートーヴェンが流れる作品をもうひとつ。チャールトン・ヘストンが主演した『ソイレント・グリーン』（1973年）です。ここで使われるのは交響曲第六番《田園》。第三番《英雄》や五番《運命》のような「みんなでがんばろう！」ノリとは対照的な、まさに田園的なベートーヴェン。ところが『ソイレント・グリーン』でそれがどういう使われ方をするかといえば……。
片山：食料不足で滅亡寸前の人類が、実は人間を食料に加工して食べているという、恐ろしい映画ですね。
岡田：あの映画のなかに、おカネを出せば安楽死させてもらえる施設が出てくる。主人公の友人が、もうこんな世界で生きていたくないと、安楽死施設へ行く。ベッドに横たわり、周囲に美しいお花畑の映像が流れる。すると、そこで《第九》ならぬ《田園》が流れてくる。言葉を失うような場面でした。ベートーヴェンの音楽はこういう使い方もできる。
あと、もうひとつベートーヴェンを使っている映画があります。タルコフスキーの『ノスタルジア』（1983年）ではベートーヴェンの《第九》を使っている。
片山：ああ、そうでした！
岡田：終末待望論みたいなものに取り付かれている男が、焼身自殺する。その際、男の子にテープデッキを持ってこさせて、スイッチを押す。すると、《第九》が始まる。面白いのは、カセットテープだからテープがよじれて、音楽がストップするんですよ。その部分が「すべての人々は兄弟となるのだ」と歌っているんです。それを流しながら、男は焼け死んでいく。実に哲学的な《第九》の使い方でした。
片山：これもまたベートーヴェンの呪いですね。決して実現しない夢で人間を呪縛して滅ぼしてゆく。
※岡田暁生・片山杜秀『ごまかさないクラシック音楽』（新潮選書）から一部を再編集。
